花和作家
工作日午休，躺在椅子上，余光扫过电脑，看到屏幕保护页面出现一句话：凌晨四点钟醒来，发现海棠花未眠（川端康成）。瞬间，我的思绪飞转，联想到许多作家和花的信息，惊奇不已。花作为美的象征，注定和追求美的作家缘分不浅、纠缠不清、割舍不了。
有时我相信，作家和花是可以交流的。发现花的美不难，很多作家都能颇具技巧、多角度去描绘花的美，通过优美的文字，让我们身临其境般感受到花的美。但这种美，很多时候是停留于表面的美。这方面的例子不多举，只要细心观察，小学生和植物学家都可以写出花的朴素美。只有少数的作家透过花的表象美，读懂了它的潜在美，并赋予它一些凡夫俗子尊崇追求的美好，便成了那些可以存留我们心间的东西。这样，花的美就超越了季节和自然规律的周期束缚，使得我们的脑海中永久定格着它艳美绝伦、神秘美好的高光时刻。
不是么，自周敦颐将荷花赋予了君子品格，李商隐对它给予“都无色可并，不奈此香何”的高度评价，惹世人对荷花推崇至今。我喜欢李清照对桂花“何须浅碧深红色，自是花中第一流”的赞美。诚然，这么霸气十足的女人，注定情感之路坎坷。
有时我也相信，花偏爱着作家。花只喜欢将自己的绰约风姿展示给心爱它的作家，只允许懂它的人发现它的美、欣赏它的美、赞誉它的美，同时，也启迪着热爱它的作家。
你看，杨万里写出“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”不就是从环境的变化中，发现了阳光下荷花亭亭玉立，摇曳多姿，美过平常么？这不就是物随心转，境由心造吗？崔护那首名句，“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”这中间的高级感，在于将文人“寻春遇艳”不得的怅然，守株待兔的落寞，去年的相欢和今年的不甘，全留给了春风中凝情含笑的那一树桃花来安慰。只有它，见证了去年的来和今年的去，所有的思念和遗憾都付诸春风中飘零的瓣瓣桃花，又寄希望与来年春天的希望。
花的美好让作家感动，也给读者温暖。我喜欢那些通过花的美好，传递温暖的作家，因为在这个喧嚣的世界，花和作家都给了我们些许安慰，让我们浮躁的心慢慢平复。汪曾祺写到，“如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们很温暖，我注视它们很多很多日子了”。这和川端康成如出一辙，多好啊，多朴实而充满感情的语言啊，作家把和花的交流乐趣，告诉了来访的朋友，与朋友分享感知那份温暖。这和贾岛的《寻隐者不遇》中的“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处”，那种吃闭门羹的感受完全不一样呢。
我以为，好的作家，一定是遣词造句不做作，不晦涩，不故作高级，而放低身段，从生活出发，语言有温度且真诚，触碰着我们每一个读者内心最柔软的地方，从而产生共鸣。
花的绽放让作家超然，也让读者流连。岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”杜甫的“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。”都写的是梨花，这样的绽放很有气势，十分有力量。我比较喜欢余秋雨的《生命是一树花开》，“生命，是一树花开，或安静或热烈，或寂寞或璀璨……生命，是一场虚妄。”看清本质，安静一点，不妥吗？不香吗？心中若有桃花源，何处不是水云间。红尘路漫漫，能有几回欢。一个优秀作家的超然格局，真的能以他真诚的文字，不说教却默化着读者，放下纷繁欲望的困扰，真诚地对待生命，对待人生，尽管和花一样，哪怕只绽放一次，也要努力给世人留下美好的印象。当然，也有极少数人，留下了像荷花那样看不到的恒久的东西。
花的凋谢让作家感伤，也让读者思量。李煜的“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。”末代君主的无奈和凄凉，我不喜欢也不同情，但也赞同郭德纲说的，根本不了解事情真相就妄加评论，这种人不值得交朋友。释惟白的“落花有意随流水，流水无心恋落花。”落寞的作家，看不得任何伤感的东西，飘零的落花那还了得，还不勾起伤心事么？
我喜欢贾平凹，但不喜欢他写的花，他在《一棵小桃树》中写到，“可我的小桃树儿，一颗‘仙桃’的种子，却开得太白了、太淡了，那瓣片儿单薄得似纸做的，没有肉的感觉，没有粉的感觉，像是患了重病的少女，苍白白的脸儿，又偏苦涩涩地笑着。”“肉”“粉”“少女”这些字眼，不难看出大师无论写什么，总是一贯风格，这也是有的读者爱得很，有的读者恨得很的地方。今年，我也看到平凹先生对花终于放下针对和挑剔，出版了一本散文集《静中花开》，尽管里面没有新作，自绘插画倒不少。反正我觉得他这后半生文字玩腻了，主要拓展字画领域去了，不过他的字画倒也是别有一番风味，当然仁者见仁智者见智。
王阳明讲，“君未看花时，花与君同寂；君来看花日，花色一时明。”说什么，我看花则花在，我不看则花不在。我是一个唯物主义者，我以为，你看与不看，花都在那，要么静静的绽放，要么慢慢的枯萎。我想，每一朵美的花，应该都在用它的一生，静静等待着欣赏它的美、追求它的美的作家为它书写，要么书写它不屈的一生，要么书写它绚烂的一瞬。
我的思绪散去，视线转回办公桌，盛开的蝴蝶兰正冲我眨眼。