黄昏是……

白天和夜晚之间隔着一个黄昏。

少了黄昏，这一天就像没有河滩的河、没有剑穂的剑。

黄昏是一道珠帘，一边是白天，一边是夜晚。

倘若没有故事，这一天的黄昏就是无风的帘子，薄薄地垂着，很短；要是有故事，这个黄昏就是珠帘遇到了风，荡到东又荡到西，从东到西的距离就是这个黄昏的长度。

黄昏如果早熟，白天就会缩水，黄昏如果恋栈，夜晚就被侵权。

白天是缉捕女巫，入夜就燃起处死女巫的火堆。一天之内，只有黄昏不会对女巫下手——女巫因此不会被斩尽杀绝。

黄昏似乎没有立场。

它可能是白天的尾巴，也可能是夜晚的前哨；

也许是白天的遗腹子，也许是夜晚的未婚先孕。

其实，黄昏不是白天的家丁，也不是夜晚的书僮，黄昏就是黄昏，它是独立篇章。

黄昏是一天中的茶歇时间，是地理缓冲带，是奥林匹克休战日。

白天是直直的光线，将人照成线条生硬的版画。

夜晚的光诡异狰狞。

只有黄昏的光，散漫，柔和，有着水汽，让一切表情慈祥。

白天是明确的，夜晚是阴森的，只有黄昏情感充沛。

谈情说爱是专为黄昏打造的情节，移到白天去做，那谈情像演戏，延后到夜晚，那说爱又显出不真诚。

人约黄昏后——这是情欲的专场。

这个时候，潘金莲在为叔叔温酒，她的两腮粉红，一百种想法解冻，一万种情绪奔流成河。武松自然是要杀了这个嫂子的，但动手时间是夜晚，他很给黄昏面子。

黄昏是捻亮灯芯，夜是威虎山的百鸡宴。

黄昏是沙家浜的斗智，是喜儿盼着红头绳的那个时分。

白天是玉树临风，夜晚是半老徐娘，黄昏正好是年华豆蔻。

白天是盛装巡游，夜晚是胴体横陈，黄昏还在卸着妆不紧又不慢。

白天汲泉烹茶，夜晚酒池肉林，黄昏是流觞曲水、信可乐也。

黄昏可以抽支烟，夜晚开始急行军。

黄昏什么都有，有点儿愁可是压不垮你，有点儿忧可是你还唱着小曲，有点儿欢乐可是还没有决堤与爆棚，止之于始萌，绝之于未形，或也可以说是君子有情，止乎于礼。

黄昏是红炉中的矿石，尚不可知，是要冶成白天的刀还是做了夜晚的簪？

适合凝视的时间，不是白天和夜晚，而是黄昏。这时的光黯淡着，逼得彼此相互专注。有情人会看到云出岫、两忘情，无缘人则是看到尘烟任来去、笙箫默。

黄昏有多少聚合，也会有多少一去不返。黄昏不动刀枪，却比白天和夜晚更让人受伤。

心儿住在黄昏里。

黄昏是恋恋不舍的，它短促，是衣裾被风吹起又落下的一个瞬间。

黄昏是一张8寸照片，分给它的相框却是2寸的，怎么经营，怎么构思，怎么摆放，呈现出来的那个局部，都让人看不懂。

黄昏是一幕和一幕之间的过渡。

黄昏总是被我们轻视。

黄昏是来不及演出的戏。看到一些墨汁，看到笔支在砚上，看到八行信笺铺在桌上，可是，上面没有字。任你猜，拿笔的人会写什么。

黄昏只活在猜想中，活在传说中。如果我们不愿意猜想，它好像就没有存在过。

黄昏是一段没有生存权的时间。

黄昏是发了一阵呆，采菊东篱下，然后，在看了几眼南山之后，它就踱回屋内。

正儿八经的事请不要安排在黄昏发生。这是边角料，碎片。

寒山寺的钟声要在夜半才敲响。

寻寻觅觅，也是夜晚的事。

蓦然回首，也是。

隔江犹唱后庭花，也是。

巴山夜雨，夜奔，风雪夜归人，桨声灯影，也是。

李白用白天走过三峡。

白居易用夜晚听完琵琶曲。黄昏至多是李白拴住码头的绳，是白居易进入船舱的跳板。黄昏不是完整的一个呼吸。黄昏是琴盖掀起或关合。

黄昏很短，可是人心很古。

白天和夜晚都有覆盖性，而黄昏如水，一点点在绢上洇出，是遥看草色无。

暝色入高楼，有人楼上愁。

白天熬煮，夜晚喝光，一碗浓汤，有黄昏什么事？大概就是向炉中添了一块煤。

白天动了凡心，夜晚阿弥陀佛，黄昏是红了眼圈，朝一只蒲团准备跪下。

白天是马的奔驰，夜晚是马的嚼草，黄昏是走向一条河流饮水长城窟。